2、在《红楼梦》中，太虚幻境石牌坊上写着四个大字“太虚幻境”，两边有一副对联：“假作真时真亦假，无为有处有还无。”太虚幻境石牌坊上的横批和对联里**的玄机便是踏入《红楼梦》真意的大门。
3、在红楼梦里，佛教与道家的思想显而易见。中国汉语中有“道德”与“道理”两个概念。这两个概念中包含着十分深刻的世界观和人生观。老子《道德经》曰：“失道而后德”。可见，人德是道之失，即偏面的道。对人，失道而后德，对物则是失道而后理。
4、然而，因为德与理的偏面*，所以人之身与万物一样都不得永恒。正因如此，回归于道就成为人与物存在的*本质的生命要求。由此可见，道失而德显，积德复得道是人生*本质的运动。如果把德对道的回归表述为生的此岸渡达存的彼岸，那么，艺术就是这两岸之间的渡船。而爱情却只是不知水*的落水者怀里紧抱着的一段木头。
5、在此岸与彼岸之间沉浮漂流时，他和她都把自己的*命和这段木头系在一起。只有到达彼岸后，他和她才会明白，原来爱情仅是他们渡达彼岸的一段木头而已。贾宝玉就是这样的一个渡河人。而在这其中，又有一切看空的淡漠，很有佛教“万物皆空”的思想，在对贾宝玉的描写中也多次提到了“臭皮囊”一词。
1、太虚幻境，《红楼梦》中的女儿仙境，警幻仙子司主。它位于离恨天之上、灌愁海之中的放春山遣香洞，以梦境的形式向甄士隐、贾宝玉二位有缘人显现。贾宝玉梦境遇仙姑是南北志怪隋唐传奇中才子奇境遇仙子的经典桥段，体现了审美上增添梦幻旖旎之美，在哲理上标志着情悟，在神话上象征爱情根基，在文法上有伏笔暗示作用。
2、太虚幻境是清净女儿之境，是青春儿女真情在仙界的根基、司主、本源和归宿。警幻仙子是《红楼梦》中的爱神、美神，相当于西方的维纳斯、丘比特、阿芙罗狄忒。四仙姑奉警幻仙子之命向人间的有情儿女布散相思。情痴情种都要经过太虚幻境挂号方可下凡，劫终后又经太虚幻境销号回归仙界。此外，连青埂峰顽石、宁荣二公以及书中所有神话都要经警幻仙子过目方可生效。《红楼梦》推尊太虚幻境为**天庭，拔高爱神、美神的地位，寓有赞美青春儿女真情的深意。
“太虚”是道貌。老子《道德经》认为，道大而虚静。所以，这里的“太虚”实际上就是指老子、庄子所说的“道”。
《道德经》又言：“道生一，一生二，二生三，三生万物。”道家认为，世界的本源是道。因此，“太虚幻境”之意即谓世间万物(包括人)皆由太虚之处幻化而来。曹雪芹特地在《红楼梦》开篇中写宝玉与黛玉的“木石前盟”，其意在于用**的形象来回答“我是谁？”“我从哪里来？”“我要到哪里去？”三个终*的人生追问。
既然道是世界的本源，人当然也是从道的大而虚静之处来。从科学的角度来看，人身体的各大系统（如呼吸系统、消化系统等）是由器*组成的，器*是由组织组成的，而组织又是由**组成的。然而，**也并不是人体的*小单位。**又可被分解为**膜、**质、**核。若继续追问**膜、**质、**核又是由什么构成的？如此层层无尽的追问，那么*后必然会被分解到**、原子、离子等等微粒上来。现代科学家对物质组成的探索从**、原子、电子、质子、夸克到达了中微子。然而中微子还不是*微小的物质，中微子还可以被无限地分解下去，一直被分解到中国哲学家描述的无*（道）的微妙世界。当然，任何一层面上的物质都具有其构成的依据——理。所以，道的世界是物与理混沌成一体的大而虚静的世界。
人的身和心都是从那个遥远而微妙的世界里来的。人的身只有通过死亡才能回到那个世界，而人的心却可以通过道德的自我实现回到原本的那个世界。所以，人生的真谛是以生求存！这个人生的真相有几个人能知道？又有几个人能证得？世间凡夫以身为“我”，智者以心为“我”，却不知“道”才是真正的我（本我）。面对世人这样的迷失，曹雪芹点拨道：“假作真时真亦假，无为有处有还无。”
在红楼梦里，佛教与道家的思想显而易见。中国汉语中有“道德”与“道理”两个概念。这两个概念中包含着十分深刻的世界观和人生观。老子《道德经》曰：“失道而后德”。可见，人德是道之失，即偏面的道。对人，失道而后德，对物则是失道而后理。德与理都是来源于道，但又都是片面的道。理是物存在的根本依据，而德是人生活的根本依据。然而，因为德与理的偏面*，所以人之身与万物一样都不得永恒。正因如此，回归于道就成为人与物存在的*本质的生命要求。由此可见，道失而德显，积德复得道是人生*本质的运动。如果把德对道的回归表述为生的此岸渡达存的彼岸，那么，艺术就是这两岸之间的渡船。而爱情却只是不知水*的落水者怀里紧抱着的一段木头。在此岸与彼岸之间沉浮漂流时，他和她都把自己的*命和这段木头系在一起。只有到达彼岸后，他和她才会明白，原来爱情仅是他们渡达彼岸的一段木头而已。贾宝玉就是这样的一个渡河人。而在这其中，又有一切看空的淡漠，很有佛教“万物皆空”的思想，在对贾宝玉的描写中也多次提到了“臭皮囊”一词，这些也正照应了曹雪清晚年洗尽铅华富贵褪尽的黯然、伤悲。
用**在太虚幻境的真意来解读《红楼梦》中贾宝玉的爱情。如此，便可知《红楼梦》为什么要写神话传说一般的“木石前盟”；接着写多情公子的种种痴情；写痴情难偿的痛苦和痛苦中的反思——宝玉参禅、识分定情悟梨香院等；*后情爱经历一番离散之后，宝玉得通灵幻境悟仙缘（高鄂）。这不就是曹雪芹拟定的创作大纲——“因空见色→由色生情→传情入色→自色悟空”的形象化展现吗？可见，贾宝玉只是曹雪芹世界观、人生观的象征。
正因曹雪芹如此看待人生和世界的，所以对人生中的爱与情，作者视之为孽。故有“孽海情天”的四个大字挂在转过牌坊的一座宫门上。旁又有一副对联作诠释：“厚地高天，堪叹古今情不尽；痴男怨女，可怜风月债难偿。”进入二层门内，还有“痴情司”、“结怨司”、“夜梦司”、“朝啼司”、“夜怨司”、“春感司”、“秋悲司”。这不就是人感*生活的象征吗？接着宝玉被引到“薄命司”，并有一副指迷的对联——“春恨秋悲皆自惹，花容月貌为谁妍。”在觉者看来，春恨秋悲的感情都是人自作的多情，花容月貌本自在，哪能为谁而动情。既如此，男女之间的爱情又缘何而起呢？
警幻仙子有层次有步骤地引贾宝玉游太虚幻境，就是为了开导宝玉，使其跳出人的迷圈。幻警仙子先以牌坊警语醒之；不悟再以彼家上中下三等女子之终身册籍，令彼*玩，尚未悟；饮其仙醪，聆其《红楼梦》曲词，演其《红楼梦》，历其饮馔声色之幻，亦未能跳出迷人圈子；*后，只好授其云雨之事，万望由此醒悟。然宝玉终不醒悟，警幻只好说：“此即迷津也。深有万丈，遥亘千里，中无舟楫可通，只有一个木筏，乃木居士掌舵，灰侍者撑篙，不受金银之谢，但遇有缘者渡之。尔今偶游至此溪，设如随落其中，则深负我从前谆谆警戒之语矣。”警幻的意思是，别人如何用心警戒，也只是他觉，而人生是自觉的，所以我无法渡你了，只好靠你自渡了。而你自渡的**希望就是一木筏，撑篙的也是你自己。对贾宝玉来说，那一木筏就是爱情，那位掌舵的“木居士”就是林黛玉，而宝玉就是那位把握不住方向的撑篙“灰侍者”。撑木筏而渡迷津就是参透爱情，觉悟人生之喻。可见，明看为痴情公子悲金悼玉之爱，暗里却是宝欲变宝玉的自经锻炼。
经过一番悲凉切骨的家庭灾难和情爱离散之苦后，贾宝玉终有所悟，对他身边的女色变得冷淡了。有意思的是：《红楼梦》**百一十六回中写贾宝玉重游太虚幻境。高鄂把牌上的横联和对联给改了。横联“太虚幻境”被改为“真灵福地”。对联“假作真时真亦假，无为有处有还无”，又被改为“假去真来真胜假，无原有是有非无。”“孽海情天”被改为“福善祸*”。旁边的对联“厚地高天，堪叹古今情不尽；痴男怨女，可怜风月债难偿。”改为“过去未来，莫谓智贤能打破；前因后果，须知亲近不相逢。”再看原来的“簿命司”，变成了“引觉情痴”，旁有对联注解道：“喜笑悲哀都是假，贪求思慕总因痴。”高鄂如此改动好不好不论，但高鄂的用心显然是在于表现贾宝玉之悟。*少，读者可以高鄂之理解印证前八十回雪芹的创作意旨。
太虚幻境在神仙看来，一切皆空一切皆有，对于人来说只是对这世界认识的一个过程。游戏诛仙2中的一个任务也叫太虚幻境，任务资料如下：任务名称太虚幻境
任务树寻回圣典太虚幻境万骨城往生殿黑云沙海交还圣典
任务内容任务星级：1任务奖励：修为0、金钱0物品奖励：《天煞明王经》卷一×1
太虚幻境是一个富有深刻含义的词语，它常常被用来形容一种超越现实、超脱尘世的状态或境界。具体解释如下：
1、太虚幻境可以被解读为对现实世界的超越。在现实生活中，我们常常受到各种束缚和限制，比如物质**、名利地位、传统观念等等。这些束缚和限制让我们难以真正地自由和解放。然而，太虚幻境所代表的超越现实的状态，可以使我们摆脱这些束缚和限制。
2、太虚幻境也可以被解读为对尘世的超脱。在尘世中，我们常常被各种琐碎的事物所困扰，比如生老病死、恩怨情仇等等。这些琐碎的事物让我们难以真正地超脱和放下。然而，太虚幻境所代表的超脱尘世的境界，可以使我们超越这些琐碎的事物，让我们的心灵得以宁静和平和。
3、太虚幻境还可以被解读为对生命的深刻体验。在太虚幻境中，我们可以体验到生命的真谛和意义，可以领悟到人生的本质和价值。这种体验和领悟可以让我们更加珍惜生命、热爱生活，让我们更加努力地追求自己的理想和信仰。
1、太虚这个词有多种含义，其中一种是指宇宙的本原，即元气。在中国古代哲学中，元气被认为是构成世界万物的本原，是创造万物的原始物质。这种元气是一种超自然的力量，可以影响和控制自然界的各种现象。太虚这个词常常被用来形容宇宙的无穷无尽和神秘莫测。
2、太虚也可以指代天空，或者更广泛地说，是宇宙空间。在古代文献中，我们经常可以看到太虚为父的说法，这表达了人们对于宇宙的敬畏和感激之情。同时，太虚也常常被用来形容人的内心世界，比如《庄子》中就有一篇文章叫做《太虚篇》。
3、太虚还可以被用来形容一种超越现实世界的境界或者状态。在这种状态下，人们可以摆脱日常生活中的繁琐和束缚，体验到一种超越尘世的自由和平静。这种境界或者状态通常是通过冥想、修行或者艺术等方式来达到的。
1、太虚幻境是道教中所述的上清派境界，也是玄门派和天师道的重要概念。太虚幻境主要蕴含着一种虚空无物的超凡境界，这种境界是人类无法触及的，只有通过特定的修炼才能达到。太虚幻境的核心思想在于追求真理、超脱俗世、修行成仙。这种境界具有*为神秘、玄妙的意义，成为很多修行者追求的目标。
2、太虚幻境的修行要求非常高，需要修炼者具备**的品德和习惯，拥有洁净的内心和身体。只有经过长时间的努力，才能够逐渐领悟其中的奥秘，掌握其中的精髓。太虚幻境不同于常人所*悉的现实世界，它是一种神秘、深奥的超凡境界，只有通过不断的修行才能够逐渐体悟其真谛。
3、太虚幻境在很多经融中被描述成一种“不存在于存在之中”、“无为而成化”的境界。这种境界没有任何形式和形式，把人从世俗的束缚中解放出来，达到心灵完全自由的境界。同时，太虚幻境也是指人类思维所不能触及的一种境界，只有通过特定的方法才能够进入其中，这种方法是非常神秘、玄妙的，需要虔诚的信仰和坚定的决心。
OK，关于太虚幻境和道家神游太虚的内容到此结束了，希望对大家有所帮助。